Come costruire qualsiasi accordo partendo da zero: dalle triadi agli accordi estesi e alterati
Gli accordi si costruiscono sovrapponendo intervalli di terza. Questo principio, chiamato costruzione per terze sovrapposte (tertian harmony), è alla base di tutta l'armonia occidentale. Comprendere come funziona ti permette di costruire qualsiasi accordo partendo da una singola nota.
Intervallo di 4 semitoni (2 toni). Suono luminoso e aperto.
Esempi:
Intervallo di 3 semitoni (1 tono e mezzo). Suono scuro e raccolto.
Esempi:
Partendo dalla fondamentale, ogni nuova nota aggiunge una terza sopra la precedente. Più terze sovrapponi, più complesso diventa l'accordo:
La combinazione di terze maggiori e minori determina la qualità dell'accordo. M3 + m3 = maggiore, m3 + M3 = minore, m3 + m3 = diminuito, M3 + M3 = aumentato. Questo principio si estende a tutti gli accordi, dai più semplici ai più complessi.
Le triadi sono accordi di tre note e rappresentano la base su cui si costruiscono tutti gli accordi più complessi. Ogni triade è formata da una fondamentale (1), una terza (3) e una quinta (5). La qualità della terza e della quinta determina il tipo di triade.
M3 + m3 (4+3 semitoni)
C: C - E - G
m3 + M3 (3+4 semitoni)
Cm: C - Eb - G
m3 + m3 (3+3 semitoni)
C°: C - Eb - Gb
M3 + M3 (4+4 semitoni)
C+: C - E - G#
M2 + P4 (2+5 semitoni)
Csus2: C - D - G
P4 + M2 (5+2 semitoni)
Csus4: C - F - G
| Fond. | Maggiore | Minore | Diminuita | Aumentata |
|---|---|---|---|---|
| C | C - E - G | C - Eb - G | C - Eb - Gb | C - E - G# |
| C#/Db | Db - F - Ab | C# - E - G# | C# - E - G | Db - F - A |
| D | D - F# - A | D - F - A | D - F - Ab | D - F# - A# |
| Eb | Eb - G - Bb | Eb - Gb - Bb | Eb - Gb - A | Eb - G - B |
| E | E - G# - B | E - G - B | E - G - Bb | E - G# - C |
| F | F - A - C | F - Ab - C | F - Ab - B | F - A - C# |
| F#/Gb | F# - A# - C# | F# - A - C# | F# - A - C | F# - A# - D |
| G | G - B - D | G - Bb - D | G - Bb - Db | G - B - D# |
| Ab | Ab - C - Eb | Ab - B - Eb | Ab - B - D | Ab - C - E |
| A | A - C# - E | A - C - E | A - C - Eb | A - C# - F |
| Bb | Bb - D - F | Bb - Db - F | Bb - Db - E | Bb - D - F# |
| B | B - D# - F# | B - D - F# | B - D - F | B - D# - G |
Gli accordi sus2 e sus4 non contengono la terza, quindi non sono né maggiori né minori. Il termine "sospeso" si riferisce proprio a questa ambiguità tonale: la terza è "sospesa" verso l'alto (sus4 = quarta) o verso il basso (sus2 = seconda). Tipicamente risolvono sull'accordo maggiore o minore corrispondente.
Aggiungendo una quarta nota (la settima) alla triade, otteniamo gli accordi di settima. Questi accordi hanno un suono più ricco e complesso, e sono fondamentali nel jazz, nella musica classica e nel pop moderno. La qualità della settima (maggiore o minore) combinata con il tipo di triade genera diverse famiglie di accordi.
Triade maggiore + settima maggiore. Suono dolce, sognante, sofisticato.
Cmaj7: C - E - G - B
Usato nel jazz, bossa nova, R&B. Accordo di I e IV grado nelle tonalità maggiori.
Triade maggiore + settima minore. Suono teso, energico, vuole risolvere.
C7: C - E - G - Bb
L'accordo di V grado. Fondamentale nel blues, jazz, funk. Crea tensione verso la tonica.
Triade minore + settima minore. Suono caldo, morbido, jazzistico.
Cm7: C - Eb - G - Bb
Accordo di ii, iii e vi grado. Onnipresente nel jazz, soul, neo-soul.
Triade diminuita + settima minore. Suono teso, incompleto.
Cm7b5: C - Eb - Gb - Bb
VII grado maggiore, ii grado minore. Essenziale nelle progressioni ii-V-I minori.
Triade diminuita + settima diminuita. Accordo simmetrico, formato da sole terze minori.
C°7: C - Eb - Gb - A
Accordo di passaggio cromatico. Solo 3 accordi dim7 unici (simmetria!).
Triade minore + settima maggiore. Suono misterioso, cinematografico.
CmMaj7: C - Eb - G - B
I grado della scala minore melodica. Usato nel jazz e nelle colonne sonore.
| Simbolo | Nome | Formula | Note (C) | Semitoni |
|---|---|---|---|---|
| Cmaj7 | Settima maggiore | 1 - 3 - 5 - 7 | C - E - G - B | 4 - 3 - 4 |
| C7 | Settima dominante | 1 - 3 - 5 - b7 | C - E - G - Bb | 4 - 3 - 3 |
| Cm7 | Settima minore | 1 - b3 - 5 - b7 | C - Eb - G - Bb | 3 - 4 - 3 |
| Cm7b5 | Semidiminuito | 1 - b3 - b5 - b7 | C - Eb - Gb - Bb | 3 - 3 - 4 |
| C°7 | Settima diminuita | 1 - b3 - b5 - bb7 | C - Eb - Gb - A | 3 - 3 - 3 |
| CmMaj7 | Minore-maggiore 7 | 1 - b3 - 5 - 7 | C - Eb - G - B | 3 - 4 - 4 |
Gli accordi estesi aggiungono note oltre la settima: la nona (9a), l'undicesima (11a) e la tredicesima (13a). Questi accordi sono la base dell'armonia jazz e conferiscono una ricchezza sonora impossibile da ottenere con sole triadi o settime.
La 9a corrisponde alla 2a un'ottava sopra. L'11a corrisponde alla 4a un'ottava sopra. La 13a corrisponde alla 6a un'ottava sopra. In pratica: 9 = 2+7, 11 = 4+7, 13 = 6+7. Un accordo di 13a completo contiene tutte e 7 le note della scala!
C - E - G - B - D
C - E - G - Bb - D
C - Eb - G - Bb - D
C - E - G - B - D - F#
C - E - G - Bb - D - F
C - Eb - G - Bb - D - F
C - E - G - B - D - A
C - E - G - Bb - D - A
C - Eb - G - Bb - D - A
Alcune estensioni creano dissonanza non desiderata con le note dell'accordo base. Queste si chiamano "avoid notes" perché, se sostenute, oscurano la qualità dell'accordo.
| Accordo | Nota da evitare | Motivo |
|---|---|---|
| Maj7 | 11 naturale (4a) | Forma b9 con la 3a maggiore (es. F contro E in Cmaj7) |
| Dom7 | Dipende dal contesto | La dominante accetta quasi tutte le tensioni, anche alterate |
| m7 (su III grado) | b13 (b6) | Forma b9 con la 5a giusta |
| m7 (su VI grado) | b9 e b13 | Entrambe creano dissonanze forti |
Nella pratica, gli accordi estesi spesso omettono alcune note intermedie. Un C13 tipicamente include: fondamentale, 3a, b7, 9a e 13a, omettendo la 5a e l'11a. L'importante è che la nota più alta (l'estensione) sia presente. La fondamentale può essere omessa se suonata dal basso.
Gli accordi alterati modificano (alzano o abbassano di un semitono) una o più estensioni dell'accordo dominante. Sono strumenti potentissimi per creare tensione massima prima della risoluzione e sono il cuore dell'armonia jazz avanzata.
C7b9: C - E - G - Bb - Db. Suono scuro, tensione forte. Comune nelle risoluzioni verso accordi minori.
C7#9: C - E - G - Bb - D#. Il famoso "Hendrix chord"! Suono aggressivo e blues.
C7#11: C - E - G - Bb - F#. Suono lidio-dominante, sofisticato e moderno.
C7b13: C - E - G - Bb - Ab. Tensione melodica, spesso combinata con b9 o #9.
L'accordo "alt" (es. C7alt) contiene tutte le alterazioni possibili: b9, #9, #11 (= b5) e b13 (= #5). Corrisponde alla scala superlocria (7° modo della scala minore melodica).
C7alt: C - E - Bb + qualsiasi combinazione di Db, D#, F#, Ab
Scala alterata di C: C - Db - D# - E - F# - Ab - Bb - C
(Corrisponde a Db minore melodica ascendente)
| Simbolo | Formula | Note (C) | Uso tipico |
|---|---|---|---|
| C7b9 | 1 - 3 - 5 - b7 - b9 | C - E - G - Bb - Db | V7 → minore |
| C7#9 | 1 - 3 - 5 - b7 - #9 | C - E - G - Bb - D# | Blues, funk, rock |
| C7#11 | 1 - 3 - 5 - b7 - #11 | C - E - G - Bb - F# | Lidio dominante |
| C7b9b13 | 1 - 3 - 5 - b7 - b9 - b13 | C - E - G - Bb - Db - Ab | Frigio dominante |
| C7#9b13 | 1 - 3 - b7 - #9 - b13 | C - E - Bb - D# - Ab | Alterato parziale |
| C7alt | 1 - 3 - b7 - (tutte alt.) | C - E - Bb - Db/D# - F# - Ab | Alterato completo |