1.6 Elaboración de los acuerdos
Cómo construir cualquier acorde partiendo de cero: desde las tríadas hasta los acordes extendidos y alterados
Conceptos clave
- Fórmulas de intervalos: 1-3-5, 1-b3-5, 1-3-5-7, etc., para construir cualquier tipo de acorde
- Calidad de los acordes: mayor, menor, disminuido, aumentado, dominante, suspendido
- Superposición de terceras: El principio fundamental: los acordes se construyen apilando intervalos de tercera
- Extensiones y alteraciones: 9a, 11a, 13a, b9, #9, #11, b13 para enriquecer el sonido
Conceptos fundamentales: Intervalos y superposición
Los acordes se construyen superponiendo intervalos de tercera. Este principio, denominado «armonía por terceras superpuestas» (tertian harmony), es la base de toda la armonía occidental. Comprender cómo funciona te permite construir cualquier acorde partiendo de una sola nota.
Tercera mayor (M3)
Intervalo de 4 semitonos (2 tonos). Sonido brillante y abierto.
Ejemplos:
- C → E (4 semitonos)
- G → B (4 semitonos)
- Fa → La (4 semitonos)
Tercera menor (m3)
Intervalo de 3 semitonos (1 tono y medio). Sonido oscuro y contenido.
Ejemplos:
- Do → Mi bemol (3 semitonos)
- A → C (3 semitoni)
- E → G (3 semitoni)
Principio de superposición de terceras
Partiendo de la fundamental, cada nueva nota añade una tercera por encima de la anterior. Cuantas más terceras se superpongan, más complejo se vuelve el acorde:
Concepto clave
La combinación de terceras mayores y menores determina la calidad del acorde. M3 + m3 = mayor, m3 + M3 = menor, m3 + m3 = disminuido, M3 + M3 = aumentado. Este principio se aplica a todos los acordes, desde los más sencillos hasta los más complejos.
Tríadas — Los cimientos
Las tríadas son acordes de tres notas y constituyen la base sobre la que se construyen todos los acordes más complejos. Cada tríada está formada por una fundamental (1), una tercera (3) y una quinta (5). La calidad de la tercera y de la quinta determina el tipo de tríada.
Mayor
M3 + m3 (4+3 semitoni)
C: C - E - G
Menor de edad
m3 + M3 (3+4 semitoni)
Cm: Do - Mi bemol - Sol
Reducida
m3 + m3 (3+3 semitoni)
C°: C - Mi bemol - Sol bemol
Aumentada
M3 + M3 (4+4 semitoni)
C+: C - E - G#
Suspendido 2 (sus2)
M2 + P4 (2+5 semitoni)
Csus2: C - D - G
Suspendido 4 (sus4)
P4 + M2 (5+2 semitoni)
Csus4: C - F - G
Tabla completa de tríadas en todas las tonalidades
| Fund. | Mayor | Menor de edad | Reducida | Aumentada |
|---|---|---|---|---|
| C | C - E - G | Do - Mi bemol - Sol | Do - Mi bemol - Sol bemol | C - E - G# |
| C#/Db | Db - F - Ab | C# - E - G# | C# - E - G | Db - F - A |
| D | D - F# - A | D - F - A | D - F - Ab | D - F# - A# |
| Eb | Mi bemol - Sol - Si bemol | Mi bemol - Sol - Si bemol | Mi bemol - Sol bemol - La | Mi bemol - Sol - Si |
| E | E - G# - B | E - G - B | E - G - Sib | E - G# - C |
| F | F - A - C | F - Ab - C | F - Ab - B | F - A - C# |
| F#/Gb | F# - A# - C# | F# - A - C# | F# - A - C | F# - A# - D |
| G | G - B - D | Sol - Si bemol - Re | Sol - Si bemol - Re bemol | G - B - D# |
| Ab | La bemol - Do - Mi bemol | La bemol - Si - Mi bemol | Ab - B - D | A - B - C - E |
| A | A - C# - E | A - C - E | La - Do - Mi bemol | A - C# - F |
| Bb | Si bemol - Re - Fa | Si bemol - Re bemol - Fa | Si bemol - Re bemol - Mi | Si bemol - Re - Fa sostenido |
| B | B - D# - F# | B - D - F# | B - D - F | B - D# - G |
Nota sobre los acordes suspendidos
Los acordes sus2 y sus4 no contienen la tercera, por lo que no son ni mayores ni menores. El término «suspendido» se refiere precisamente a esta ambigüedad tonal: la tercera está «suspendida» hacia arriba (sus4 = cuarta) o hacia abajo (sus2 = segunda). Normalmente resuelven en el acorde mayor o menor correspondiente.
Acordes de séptima
Al añadir una cuarta nota (la séptima) a la tríada, obtenemos los acordes de séptima. Estos acordes tienen un sonido más rico y complejo, y son fundamentales en el jazz, la música clásica y el pop moderno. La calidad de la séptima (mayor o menor), combinada con el tipo de tríada, da lugar a diferentes familias de acordes.
Maj7 - Séptima mayor
Tríada mayor + séptima mayor. Sonido dulce, ensoñador y sofisticado.
Cmaj7: C - E - G - B
Se utiliza en el jazz, la bossa nova y el R&B; acorde de primer y cuarto grado en las tonalidades mayores.
7 - Séptima dominante
Tríada mayor + séptima menor. Sonido tenso, enérgico, que busca una resolución.
C7: Do - Mi - Sol - Si bemol
El acorde de quinto. Fundamental en el blues, el jazz y el funk. Crea tensión hacia la tónica.
m7 - Séptima menor
Tríada menor + séptima menor. Sonido cálido, suave y con toques de jazz.
Cm7: C - Mi bemol - Sol - Si bemol
Acuerdo de segundo, tercer y sexto grado. Omnipresente en el jazz, el soul y el neo-soul.
m7b5 - Semidisminuido
Tríada disminuida + séptima menor. Sonido tenso, incompleto.
Cm7b5: C - Mi bemol - Sol bemol - Si bemol
VII grado mayor, II grado menor. Imprescindible en las progresiones II-V-I menores.
°7 - Séptima disminuida
Tríada disminuida + séptima disminuida. Acorde simétrico, formado únicamente por terceras menores.
C°7: C - Mi bemol - Sol bemol - La
Acuerdo de transición cromática. Solo 3 acordes dim7 únicos (¡simetría!).
mMaj7 - Menor con 7ª mayor
Tríada menor + séptima mayor. Sonido misterioso, cinematográfico.
CmMaj7: Do - Mi bemol - Sol - Si
Primer grado de la escala menor melódica. Se utiliza en el jazz y en las bandas sonoras.
Comparación de acordes de séptima (desde Do)
| Símbolo | Nombre | Fórmula | Notas (C) | Semitoni |
|---|---|---|---|---|
| Do mayor 7 | Séptima mayor | 1 - 3 - 5 - 7 | C - E - G - B | 4 - 3 - 4 |
| C7 | Séptima dominante | 1 - 3 - 5 - b7 | Do - Mi - Sol - Si bemol | 4 - 3 - 3 |
| Cm7 | Séptima menor | 1 - b3 - 5 - b7 | Do - Mi bemol - Sol - Si bemol | 3 - 4 - 3 |
| Cm7b5 | Semidiminuido | 1 - b3 - b5 - b7 | Do - Mi bemol - Sol bemol - Si bemol | 3 - 3 - 4 |
| C°7 | Séptima disminuida | 1 - b3 - b5 - bb7 | Do - Mi bemol - Sol bemol - La | 3 - 3 - 3 |
| CmMaj7 | Menor-mayor 7 | 1 - b3 - 5 - 7 | Do - Mi bemol - Sol - Si | 3 - 4 - 4 |
Acuerdos ampliados
Los acordes extendidos añaden notas más allá de la séptima: la novena (9ª), la undécima (11ª) y la decimotercera (13ª). Estos acordes constituyen la base de la armonía del jazz y aportan una riqueza sonora imposible de conseguir solo con tríadas o séptimas.
Cómo funcionan las extensiones
La 9ª corresponde a la 2ª una octava más arriba. La 11ª corresponde a la 4ª una octava más arriba. La 13ª corresponde a la 6ª una octava más arriba. En la práctica: 9 = 2 + 7, 11 = 4 + 7, 13 = 6 + 7. ¡Un acorde de 13ª completo contiene las 7 notas de la escala!
Acordes de novena (9)
Do mayor 9º
C - E - G - B - D
C9
Do - Mi - Sol - Si bemol - Re
9 cm
Do - Mi bemol - Sol - Si bemol - Re
Acordes de undécima (11)
Do mayor 9 (#11)
C - E - G - B - D - F#
C11
Do - Mi - Sol - Si bemol - Re - Fa
Cm11
Do - Mi bemol - Sol - Si bemol - Re - Fa
Acordes de la decimotercera (13)
Cmaj13
C - E - G - B - D - A
C13
Do - Mi - Sol - Si bemol - Re - La
13 cm
Do - Mi bemol - Sol - Si bemol - Re - La
Notas que hay que evitar (Avoid Notes)
Algunas extensiones crean una disonancia no deseada con las notas del acorde básico. Se denominan «notas a evitar» porque, si se mantienen, empañan la calidad del acorde.
| Acuerdo | Nota que hay que evitar | Motivo |
|---|---|---|
| Maj7 | 11 natural (4.º a) | Forma b9 con la tercera mayor (p. ej., Fa frente a Mi en Cmaj7) |
| Dom7 | Depende del contexto | La dominante admite casi todas las tensiones, incluso las alteradas |
| m7 (en tercer grado) | b13 (b6) | Forma b9 con la quinta justa |
| m7 (en VI grado) | b9 e b13 | Ambas crean fuertes disonancias |
Consejo práctico
En la práctica, los acordes extendidos suelen omitir algunas notas intermedias. Un C13 suele incluir: la fundamental, la 3ª, la 7ª bemol, la 9ª y la 13ª, omitiendo la 5ª y la 11ª. Lo importante es que la nota más aguda (la extensión) esté presente. La fundamental puede omitirse si se toca desde el bajo.
Acordes alterados
Los acordes alterados modifican (suben o bajan un semitono) una o varias extensiones del acorde dominante. Son herramientas muy poderosas para crear la máxima tensión antes de la resolución y constituyen el núcleo de la armonía avanzada del jazz.
Las cuatro alteraciones
b9 Novena bemol
C7b9: C - E - G - Bb - Db. Sonido oscuro, gran tensión. Habitual en las resoluciones hacia acordes menores.
#9 Noveno sostenido
C7#9: C - E - G - Bb - D#. ¡El famoso «acorde de Hendrix»! Sonido agresivo y de blues.
#11 Undécima sostenida
C7#11: C - E - G - Bb - F#. Sonido lidio-dominante, sofisticado y moderno.
b13 Trece bemol
C7b13: C - E - G - Bb - Ab. Tensión melódica, a menudo combinada con b9 o #9.
El acuerdo modificado (7alt)
El acorde «alt» (p. ej., C7alt) contiene todas las alteraciones posibles: b9, #9, #11 (= b5) y b13 (= #5). Corresponde a la escala superlocria (7.º modo de la escala menor melódica).
C7alt: C - E - Bb + cualquier combinación de Db, D#, F#, Ab
Escala alterada de Do: Do - Reb - Re# - Mi - Fa# - La bemol - Si bemol - Do
(corresponde a la escala menor melódica de Reb ascendente)
Combinaciones alteradas comunes
| Símbolo | Fórmula | Notas (C) | Uso habitual |
|---|---|---|---|
| C7b9 | 1 - 3 - 5 - b7 - b9 | Do - Mi - Sol - Si bemol - Re bemol | V7 → menor |
| C7#9 | 1 - 3 - 5 - b7 - #9 | Do - Mi - Sol - Si bemol - Re sostenido | Blues, funk, rock |
| C7#11 | 1 - 3 - 5 - b7 - #11 | Do - Mi - Sol - Si bemol - Fa sostenido | Lidio dominante |
| C7b9b13 | 1 - 3 - 5 - b7 - b9 - b13 | Do - Mi - Sol - Si bemol - Re bemol - La bemol | Frigio dominante |
| C7#9b13 | 1 - 3 - b7 - #9 - b13 | Do - Mi - Si bemol - Re sostenido - La bemol | Alteración parcial |
| C7alt | 1 - 3 - b7 - (todas las alternativas) | Do - Mi - Si bemol - Re bemol/Re sostenido - Fa sostenido - La bemol | Alterado por completo |