1.6 Élaboration des accords
Comment construire n'importe quel accord à partir de zéro : des triades aux accords étendus et altérés
Notions clés
- Formules d'intervalles : 1-3-5, 1-b3-5, 1-3-5-7, etc., pour construire tous les types d'accords
- Qualité des accords : majeure, mineure, diminuée, augmentée, dominante, suspendue
- Superposition de tierces : le principe fondamental : les accords se construisent en empilant des intervalles de tierce
- Extensions et altérations : 9a, 11a, 13a, b9, #9, #11, b13 pour enrichir le son
Notions fondamentales : Intervalles et superposition
Les accords se construisent en superposant des intervalles de tierce. Ce principe, appelé « construction par tierces superposées » (harmonie tertienne), est à la base de toute l'harmonie occidentale. Comprendre son fonctionnement vous permet de construire n'importe quel accord à partir d'une seule note.
Troisième majeure (M3)
Intervalle de 4 demi-tons (2 tons). Son clair et ouvert.
Exemples :
- C → E (4 demi-tons)
- Sol → Si (4 demi-tons)
- Fa → La (4 demi-tons)
Troisième mineure (m3)
Intervalle de 3 demi-tons (1 ton et demi). Son sombre et resserré.
Exemples :
- Do → Mi bémol (3 demi-tons)
- A → C (3 demi-tons)
- E → G (3 demi-tons)
Principe de superposition des tierces
En partant de la fondamentale, chaque nouvelle note ajoute une tierce au-dessus de la précédente. Plus on superpose de tierces, plus l'accord devient complexe :
Concept clé
La combinaison des tierces majeures et mineures détermine la qualité de l'accord. M3 + m3 = majeur, m3 + M3 = mineur, m3 + m3 = diminué, M3 + M3 = augmenté. Ce principe s'applique à tous les accords, des plus simples aux plus complexes.
Triades — Les Fondamenta
Les triades sont des accords composés de trois notes et constituent la base sur laquelle se construisent tous les accords plus complexes. Chaque triade est formée d'une fondamentale (1), d'une tierce (3) et d'une quinte (5). La nature de la tierce et de la quinte détermine le type de triade.
Plus grand
M3 + m3 (4+3 demi-tons)
C: C - E - G
Mineur
m3 + M3 (3+4 demi-tons)
Cm : C - Mi bémol - Sol
Diminuée
m3 + m3 (3+3 demi-tons)
C° : C - Mi bémol - Sol bémol
Augmentée
M3 + M3 (4+4 demi-tons)
C+: C - E - G#
Suspendu 2 (sus2)
M2 + P4 (2+5 demi-tons)
Csus2 : C - D - G
Suspendu 4 (sus4)
P4 + M2 (5+2 demi-tons)
Csus4 : C - F - G
Tableau complet des triades dans toutes les tonalités
| Fond. | Plus grand | Mineur | Diminuée | Augmentée |
|---|---|---|---|---|
| C | C - E - G | Do - Mi bémol - Sol | Do - Mi bémol - Sol bémol | C - E - G# |
| C#/Base de données | Db - F - Ab | C# - E - G# | C# - E - G | Db - F - A |
| D | D - F# - A | D - F - A | D - F - Ab | D - F# - A# |
| Eb | Mi♭ - Sol - Si♭ | Mi♭ - Sol - Si♭ | Mi - Sol - La | Mi - Sol - Si |
| E | E - G# - B | E - G - B | E - G - Sib | E - G# - C |
| F | F - A - C | F - Ab - C | F - Ab - B | F - A - C# |
| F#/Gb | F# - A# - C# | F# - A - C# | F# - A - C | F# - A# - D |
| G | G - B - D | Sol - Si bémol - Ré | Sol - Si bémol - Ré bémol | G - B - D# |
| Ab | La bémol - Do - Mi bémol | La bémol - Si - Mi bémol | Ab - B - D | Ab - C - E |
| A | A - C# - E | A - C - E | La - Do - Mi bémol | A - C# - F |
| Bb | Si bémol - Ré - Fa | Si bémol - Ré bémol - Fa | Si bémol - Ré bémol - Mi | Si bémol - Ré - Fa dièse |
| B | B - D# - F# | B - D - F# | B - D - F | B - D# - G |
Remarque sur les accords suspendus
Les accords sus2 et sus4 ne contiennent pas la tierce ; ils ne sont donc ni majeurs ni mineurs. Le terme « suspendu » fait précisément référence à cette ambiguïté tonale : la tierce est « suspendue » vers le haut (sus4 = quarte) ou vers le bas (sus2 = seconde). En général, ils se résolvent sur l'accord majeur ou mineur correspondant.
Accords de septième
En ajoutant une quatrième note (la septième) à la triade, on obtient les accords de septième. Ces accords ont une sonorité plus riche et plus complexe, et sont essentiels dans le jazz, la musique classique et la pop moderne. La qualité de la septième (majeure ou mineure), combinée au type de triade, donne naissance à différentes familles d'accords.
Maj7 - Septième majeure
Triade majeure + septième majeure. Son doux, rêveur, raffiné.
Cmaj7 : Do - Mi - Sol - Si
Utilisé dans le jazz, la bossa nova et le R&B ; accord de Ier et IVe degrés dans les tonalités majeures.
7 - Septième dominante
Triade majeure + septième mineure. Son tendu, énergique, qui cherche à se résoudre.
C7 : C - E - G - Sib
L'accord de Ve degré. Essentiel dans le blues, le jazz et le funk. Il crée une tension vers la tonique.
m7 - Septième mineure
Triade mineure + septième mineure. Son chaud, doux, jazzy.
Cm7 : C - Mi bémol - Sol - Si bémol
Accord de II, III et VI. Omniprésent dans le jazz, la soul et la néo-soul.
m7b5 - Demi-diminué
Triade diminuée + septième mineure. Son tendu, incomplet.
Cm7b5 : C - Mi bémol - Sol bémol - Si bémol
VIIe degré majeur, IIe degré mineur. Indispensable dans les progressions II-V-I mineures.
°7 - Septième diminuée
Triade diminuée + septième diminuée. Accord symétrique, composé uniquement de tierces mineures.
C°7 : C - Mi bémol - Sol bémol - La
Accord de transition chromatique. Seulement 3 accords dim7 uniques (symétrie !).
mMaj7 - Mineur avec 7e majeure
Triade mineure + septième majeure. Son mystérieux, cinématographique.
CmMaj7 : Do - Mi bémol - Sol - Si
1er degré de la gamme mineure mélodique. Utilisé dans le jazz et les bandes originales.
Comparaison des accords de septième (à partir de C)
| Symbole | Nom | Formule | Notes (C) | Demi-tons |
|---|---|---|---|---|
| Cmaj7 | Septième majeure | 1 - 3 - 5 - 7 | C - E - G - B | 4 - 3 - 4 |
| C7 | Septième dominante | 1 - 3 - 5 - b7 | Do - Mi - Sol - Sib | 4 - 3 - 3 |
| Cm7 | Septième mineure | 1 - b3 - 5 - b7 | Do - Mi bémol - Sol - Si bémol | 3 - 4 - 3 |
| Cm7b5 | Demi-mineur | 1 - b3 - b5 - b7 | Do - Mi bémol - Sol bémol - Si bémol | 3 - 3 - 4 |
| C°7 | Septième diminuée | 1 - b3 - b5 - bb7 | Do - Mi bémol - Sol bémol - La | 3 - 3 - 3 |
| CmMaj7 | Mineur-majeur 7 | 1 - b3 - 5 - 7 | Do - Mi bémol - Sol - Si | 3 - 4 - 4 |
Accords élargis
Les accords étendus ajoutent des notes au-delà de la septième : la neuvième (9e), la onzième (11e) et la treizième (13e). Ces accords constituent la base de l'harmonie jazz et confèrent une richesse sonore impossible à obtenir avec de simples triades ou septièmes.
Comment fonctionnent les extensions ?
La 9e correspond à la 2e une octave plus haut. La 11e correspond à la 4e une octave plus haut. La 13e correspond à la 6e une octave plus haut. En pratique : 9 = 2 + 7, 11 = 4 + 7, 13 = 6 + 7. Un accord de 13e complet contient les 7 notes de la gamme !
Accords de neuvième (9)
C maj 9
C - E - G - B - D
C9
Do - Mi - Sol - Sib - Ré
Cm9
Do - Mi bémol - Sol - Si bémol - Ré
Accords de onzième (11)
C maj 9 (#11)
C - E - G - B - D - F#
C11
Do - Mi - Sol - Sib - Ré - Fa
Cm11
Do - Mi bémol - Sol - Si bémol - Ré - Fa
Accords de la treizième (13)
C maj 13
C - E - G - B - D - A
C13
Do - Mi - Sol - Sib - Ré - La
13 cm
Do - Mi bémol - Sol - Si bémol - Ré - La
Notes à éviter (Avoid Notes)
Certaines extensions créent une dissonance indésirable avec les notes de l'accord de base. On les appelle « notes à éviter » car, si elles sont tenues, elles altèrent la qualité de l'accord.
| Accord | Remarque à éviter | Motif |
|---|---|---|
| Maj7 | 11 naturel (4a) | Accord b9 avec la 3e majeure (par ex. Fa contre Mi dans un accord de Do majeur 7) |
| Dimanche 7 | Cela dépend du contexte | La dominante accepte presque toutes les tensions, même altérées |
| m7 (sur le IIIe degré) | b13 (b6) | Forme b9 avec la quinte juste |
| m7 (niveau VI) | b9 e b13 | Les deux créent de fortes dissonances |
Conseil pratique
En pratique, les accords étendus omettent souvent certaines notes intermédiaires. Un C13 comprend généralement : la fondamentale, la 3e, la b7e, la 9e et la 13e, en omettant la 5e et la 11e. L'important est que la note la plus aiguë (l'extension) soit présente. La fondamentale peut être omise si elle est jouée par la basse.
Accords altérés
Les accords altérés modifient (en les augmentant ou en les diminuant d'un Demi-ton) une ou plusieurs extensions de l'accord dominant. Ce sont des outils extrêmement puissants pour créer une tension maximale avant la résolution, et ils constituent le cœur de l'harmonie jazz avancée.
Les quatre altérations
b9 Neuvième bémol
C7b9 : C - E - G - Sib - Db. Son sombre, forte tension. Fréquent dans les résolutions vers des accords mineurs.
#9 Neuvième dièse
C7#9 : C - E - G - Bb - D#. Le fameux « accord d'Hendrix » ! Un son agressif et bluesy.
#11 Onzième dièse
C7#11 : C - E - G - Bb - F#. Son lydien-dominant, sophistiqué et moderne.
b13 Treizième bémol
C7b13 : C - E - G - Sib - Ab. Tension mélodique, souvent associée à b9 ou #9.
L'accord modifié (7alt)
L'accord « alt » (par ex. C7alt) contient toutes les altérations possibles : b9, #9, #11 (= b5) et b13 (= #5). Il correspond à la gamme superlocrienne (7e mode de la gamme mineure mélodique).
C7alt : C - E - Sib + n'importe quelle combinaison de Reb, Ré#, Fa#, Lab
Gamme altérée de do : do - ré bémol - ré dièse - mi - fa dièse - la bémol - si bémol - do
(correspond à la gamme mineure mélodique de ré bémol ascendante)
Combinaisons altérées courantes
| Symbole | Formule | Notes (C) | Utilisation courante |
|---|---|---|---|
| C7b9 | 1 - 3 - 5 - b7 - b9 | Do - Mi - Sol - Sib - Réb | V7 → mineur |
| C7#9 | 1 - 3 - 5 - b7 - #9 | Do - Mi - Sol - Sib - Ré# | Blues, funk, rock |
| C7#11 | 1 - 3 - 5 - b7 - #11 | Do - Mi - Sol - Sib - Fa# | Lydien dominant |
| C7b9b13 | 1 - 3 - 5 - b7 - b9 - b13 | Do - Mi - Sol - Sib - Réb - Lab | Phrygien dominant |
| C7#9b13 | 1 - 3 - b7 - #9 - b13 | Do - Mi - Sib - Ré# - La bémol | Partiellement altéré |
| C7alt | 1 - 3 - b7 - (toutes les alternatives) | Do - Mi - Sib - Réb/Ré# - Fa# - Lab | Entièrement modifié |