3.2 Sustituciones armónicas
Técnicas avanzadas para variar las progresiones armónicas
Conceptos clave
Sustitución de Tritón
V7 → ♭II7: dos dominantes separadas por un tritono comparten el mismo tritono (3.ª y 7.ª). Movimiento cromático en el bajo.
Función armónica
Las sustituciones mantienen la misma función (tónica/subdominante/dominante), pero cambian el color. La función es lo más importante.
Intercambio modal
Formar acordes en la escala paralela (Do mayor → Do menor). IVmay → IVm, VImay → VIm son los más comunes.
Dominantes secundarios
Crear dominantes temporales (V7/x) para acordes no tónicos. Aporta tensión y resolución local. Cada acorde puede tener su propio V7.
Sustituciones diatónicas
Acordes diatónicos con notas en común: I ↔ VIm ↔ IIIm (todos contienen E y G en C). Sustitutos relativos.
Sustituciones reducidas
El Dim7 puede sustituir al V7 (comparten 3 de las 4 notas). Además, cada Dim7 tiene 4 nombres (simetría). Es muy versátil.
¿Qué es una sustitución armónica?
Una sustitución armónica es la técnica que consiste en sustituir un acorde por otro que mantenga una función armónica similar, pero que aporte variedad y color. Es fundamental en el jazz moderno y en la rearmonización.
Sustitución de Tritón
Sustitución de tritono
Concepto: Sustituir un 7 dominante por otro 7 dominante a un tritono de distancia.
Original
G7
G-B-D-FSustituto
D♭7
D♭-F-A♭-C♭Sustitutos dominantes
Para una V7 dominante, podemos utilizar:
- SubV7: ♭II7 (sustituto de tritono)
- 7ª disminuida: VIIdim7, #Idim7, IIIdim7, Vdim7
- Relacionado con IIm7: IIm7 del sustituto
Intercambio modal
Intercambio modal
Tocar acordes de la tonalidad paralela menor (o mayor).
En Do mayor, podemos utilizar acordes de Do menor:
- IVm7 en lugar de IV (Fm7 en lugar de Fmaj7)
- ♭VImaj7 (A♭maj7)
- ♭VII7 (B♭7)
- ♭III may7 (E♭may7)
Dominantes secundarios
Concepto: Crear dominantes temporales para acordes que no sean la tónica.
| Objetivo | Dominante secundario | Ejemplo en C |
|---|---|---|
| IIm7 | V7/II (A7) | A7 → Dm7 |
| IIIm7 | V7/III (B7) | B7 → Em7 |
| IV | V7/IV (C7) | C7 → Fa mayor 7 |
| V7 | V7/V (D7) | D7 → G7 |
| VIm7 | V7/VI (E7) | E7 → Am7 |
Sustituciones de calidad en los acordes
Sus acordes
Sustituir V7 por V7sus4
G7 → G7sus4
Provoca una interrupción y, a continuación, la resuelve
Sustitutos relacionados
Sustituir por la correspondiente mayor/menor
Am7 ↔ Cmaj7
Tienen muchas cosas en común
Ejemplos prácticos de sustituciones
«Satin Doll» - Tritone Subs
Análisis: Duke Ellington utiliza ampliamente las sustituciones de tritono. La progresión Dm7-G7 se convierte en Dm7-D♭7, creando un movimiento cromático en el bajo (D→D♭→C).
Sustitución: G7 → D♭7 (sustitución de tritono). El bajo desciende cromáticamente en lugar de saltar una cuarta.
Escucha los ejemplos«Autumn Leaves» - Modal Interchange
Análisis: La sección en mayor (Cmaj7-Fmaj7) suele sustituirse por Cmaj7-Fm7, tomando el IVm de la escala menor paralela. Esto crea un matiz más melancólico.
Sustitución: Fmaj7 → Fm7 (intercambio modal desde Do menor). Bill Evans utilizaba esta sustitución con frecuencia.
Escucha los ejemplos«Fly Me to the Moon» - Dominantes secundarias
Análisis: Cadena de dominantes secundarias: A7→Dm7→D7→Gm7→C7→Fmaj7. Cada acorde va precedido de su V7, lo que crea un fuerte movimiento armónico direccional.
Sustitución: Añadir V7/II (A7), V7/IV (C7) y V7/V (D7) antes de los acordes de destino. Crea tensión → resolución continua.
Escucha los ejemplos«Take the A Train» - Subs disminuidos
Análisis: El G7 suele sustituirse por un G#dim7 (o Bdim7, Ddim7, Fdim7; la estructura es la misma). El acorde disminuido contiene las notas guía del G7 y añade cromatismo.
Sustitución: V7 → #Vdim7. Funciona porque dim7 contiene la tercera y la séptima del V7 original. Diferente color, misma función.
Escucha los ejemplosEjemplos de audio interactivos
Escucha las sustituciones armónicas más comunes. Compara el original con la sustitución para apreciar la diferencia de matiz.
Consejos para el estudio
1. Memoriza los «Common Tones»
Las sustituciones funcionan porque comparten notas. El G7 y el D♭7 comparten B-F (tritono). El I y el VIm comparten E-G. Identifica estas conexiones para comprender por qué funciona una sustitución.
2. Ejercicio de Tritone Subs en II-V-I
Toma una progresión II-V-I (Dm7-G7-Cmaj7) y sustituye el V7: Dm7-D♭7-Cmaj7. Toca ambas versiones en las 12 tonalidades. Escucha cómo cambia el carácter, pero la función se mantiene.
3. Crea una tabla de dominantes secundarios
Para cada tonalidad, escribe todas las dominantes secundarias (V7/II, V7/III, V7/IV...). Practica resolviéndolas hacia sus destinos. En Do: A7→Dm, B7→Em, C7→F, D7→G, E7→Am.
4. Experimenta con Modal Interchange
Toma una progresión mayor (I-IV-V-I) y sustitúyela por acordes de la escala menor paralela: I-IVm-V-I, o I-♭VII-IV-I. Escucha cómo cambia el ambiente, pasando de «luminoso» a «melancólico».
5. Analiza las normas
Elige 10 estándares de jazz e identifica todas las sustituciones: sustituciones de tritono, intercambios modales y dominantes secundarias. Transcribe tres versiones diferentes del mismo estándar (por ejemplo, «Autumn Leaves» de Bill Evans, Chet Baker y Cannonball Adderley).
6. Utiliza el círculo de quintas
El círculo de quintas muestra relaciones armónicas. Las dominantes secundarias siguen el círculo en el sentido de las agujas del reloj (A7→D7→G7→C7→F7...). Las subtonalidades de tritono van en la dirección opuesta.
7. Combina sustituciones
Una vez que los domines por separado, combínalos: II-V se convierte en IIm7-SubV7, o bien, añadiendo primero V7/II: V7/II-IIm7-SubV7-I. Esto crea una complejidad armónica en capas.
8. Escucha con atención
Las sustituciones cambian el «color», pero no la función. Fíjate en cómo el tritono menor suena más «cromático», el intercambio modal más «oscuro» y las dominantes secundarias más «direccionales». Agudiza el oído para percibir estos colores.
Errores comunes
1. Confundir la función con el color
Problema: Sustituir un acorde por otro con una función completamente diferente. Ejemplo: sustituir Imaj7 (tónica) por V7 (dominante); no se trata de una sustitución, sino de un cambio de función.
Solución: Las sustituciones mantienen la función: Tónica → Tónica (I ↔ VIm), Dominante → Dominante (V7 ↔ SubV7), Subdominante → Subdominante (IV ↔ IIm). Respeta siempre la función armónica.
2. Tritón menor en acordes no dominantes
Problema: Aplicar la sustitución de tritono a acordes m7 o maj7. Ejemplo: Dm7 → A♭m7? No funciona porque la sustitución de tritono requiere la séptima menor del dominante.
Solución: La sustitución de tritono SOLO funciona con acordes dominantes (X7). Si quieres sustituir un Dm7, utiliza sustitutos relativos (Fmaj7) o un intercambio modal, no la sustitución de tritono.
3. Ignorar el contexto melódico
Problema: Sustituir sin comprobar la compatibilidad con la melodía. G7→D♭7 funciona armónicamente, pero si la melodía tiene un «Re» (5.ª de G7, pero ♭9 muy disonante de D♭7), se produce un choque.
Solución: Comprueba siempre las notas melódicas. Si la melodía contiene la quinta del acorde original, es posible que el tritono sub no funcione (se convierte en ♭9). Ajusta las voces o elige otra sustitución.
4. Abusar de los dominantes secundarios
Problema: Añadir V7/x antes de cada acorde. Resultado: una cadena infinita de dominantes que hace que se pierda el sentido de la tónica. Suena como una modulación continua sin un punto de referencia.
Solución: Utiliza los dominantes secundarios de forma estratégica. Con 2 o 3 por cada sección de 8 compáses es suficiente. Mantén algunos movimientos diatónicos sencillos para crear contraste y estabilidad tonal.
5. Intercambio de Modal inadecuado
Problema: Utilizar el intercambio modal en momentos en los que la pieza requiere mayor estabilidad. Ejemplo: sustituir el Imaj7 final por un Im7; esto crea ambigüedad en lugar de una conclusión.
Solución: El intercambio modal es más eficaz en los acordes de «transición» (IV→IVm, VI→♭VI). Mantén claros los acordes I y V en las cadencias finales para aportar estabilidad. Utiliza el intercambio para dar color, no para desestabilizar.
6. No te fijes en el resultado
Problema: Aplicar sustituciones «sobre el papel» sin probarlas. Son teóricamente correctas, pero suenan mal en el contexto específico de la canción.
Solución: La sustitución siempre debe sonar bien en el contexto. Si suena forzada, artificial o «incorrecta», no la utilices, aunque sea teóricamente correcta. El oído es quien tiene la última palabra, no la teoría.
Resumen completo
Principales tipos de sustituciones:
- Sustitución de tritono: V7 → ♭II7 (comparten tritono y bajo cromático)
- Intercambio modal: Tomar acordes del modo paralelo (IV→IVm, VI→♭VI)
- Dominantes secundarias: V7/x para cada acorde no tónico
- Sustitutos relativos: I↔VIm, IV↔IIm (tonos comunes)
- Disminuida: Dim7 sustituye a V7 (3 notas en común)
Principios fundamentales:
- Las sustituciones mantienen la función armónica (T/SD/D)
- «Common Tones» explica por qué funciona una sustitución
- La melodía determina qué sustituciones son posibles
- Tritone sub SOLO funciona con acordes de dominante (X7)
Cómo practicarlo:
- Guarda los tonos comunes entre acordes sustituibles
- Practica los tritonos en II-V-I en todas las tonalidades
- Crea tablas de dominantes secundarios para cada clave
- Analiza diferentes versiones de los mismos estándares de jazz
Errores que hay que evitar:
- No cambies la función armónica (T→D no es una sustitución)
- No apliques el tritono menor a los acordes no dominantes.
- No abuses de los dominantes secundarios (2-3 por sección)
- Comprueba siempre que sea compatible con la melodía