3.2 Remplacements harmoniques
Techniques avancées pour varier les progressions harmoniques
Notions clés
Remplacement Triton
V7 → ♭II7 : deux dominantes séparées d'un triton partagent le même triton (3e et 7e). Mouvement chromatique à la basse.
Fonction harmonique
Les substitutions conservent la même fonction (tonique/sous-dominante/dominante) mais en modifient la couleur. La fonction est prioritaire.
Interconnexion des modes de transport
Prendre des accords parallèles (do majeur → do mineur). IV maj → IV mineur, V I maj → V I mineur sont les plus courants.
Dominantes secondaires
Créer des dominantes temporaires (V7/x) pour les accords non toniques. Cela ajoute de la tension et une résolution locale. Chaque accord peut avoir son propre V7.
Substitutions diatoniques
Accords diatoniques ayant des notes en commun : I ↔ VIm ↔ IIIm (ils contiennent tous les notes Mi et Sol en Do). Substituts relatifs.
Substitutions réduites
Dim7 peut remplacer V7 (ils partagent 3 notes sur 4). De plus, chaque dim7 a 4 noms (symétrie). Très polyvalent.
Qu'est-ce qu'un remplacement harmonique ?
Une substitution harmonique consiste à remplacer un accord par un autre qui conserve une fonction harmonique similaire tout en apportant de la variété et de la couleur. C'est une technique fondamentale dans le jazz moderne et dans la réharmonisation.
Remplacement Triton
Substitution tritonique
Concept : Remplacer un accord de septième dominante par un autre accord de septième dominante situé à un triton de distance.
Original
G7
G-B-D-FRemplaçant
D♭7
D♭-F-A♭-C♭Remplaçants dominants
Pour un accord de septième dominant (V7), on peut utiliser :
- SubV7 : ♭II7 (substitut de triton)
- 7e diminuée : VIIdim7, #Idim7, IIIdim7, Vdim7
- IIm7 associé : IIm7 du substitut
Interconnexion des modes de transport
Intermodalité
Choisir des accords de la tonalité parallèle mineure (ou majeure).
En do majeur, on peut utiliser des accords de do mineur :
- IVm7 à la place de IV (Fm7 au lieu de Fmaj7)
- ♭VImaj7 (A♭maj7)
- ♭VII7 (B♭7)
- ♭III maj7 (E♭ maj7)
Dominantes secondaires
Concept : Créer des dominantes temporaires pour les accords qui ne sont pas la tonique.
| Objectif | Dominante secondaire | Exemple en C |
|---|---|---|
| IIm7 | V7/II (A7) | A7 → Dm7 |
| IIIm7 | V7/III (B7) | B7 → Em7 |
| IV | V7/IV (C7) | C7 → Fa majeur 7e |
| V7 | V7/V (D7) | D7 → G7 |
| VIm7 | V7/VI (E7) | E7 → Am7 |
Substitutions d'accords de qualité
Accords de « Sus »
Remplacer V7 par V7sus4
G7 → G7sus4
Il crée une suspension, puis la résout
Substituts correspondants
Remplacer par la note majeure/mineure correspondante
Am7 ↔ Cmaj7
Ils ont beaucoup de points communs
Exemples pratiques de substitutions
« Satin Doll » - Tritone Subs
Analyse : Duke Ellington utilise abondamment les substitutions de tritons. La progression Dm7-G7 devient Dm7-D♭7, créant ainsi un mouvement chromatique à la basse (D→D♭→C).
Remplacement : G7 → D♭7 (substitution tritonique). La basse descend chromatiquement au lieu de sauter d'une quarte.
Écouter des exemples« Autumn Leaves » - Modal Interchange
Analyse : La section en majeur (Cmaj7-Fmaj7) est souvent remplacée par Cmaj7-Fm7, en prenant le IVm de la parallèle mineure. Cela crée une atmosphère plus mélancolique.
Remplacement : Fmaj7 → Fm7 (interchange modal à partir de do mineur). Bill Evans utilisait fréquemment ce remplacement.
Écouter des exemples« Fly Me to the Moon » - Secondary Dominants
Analyse : Enchaînement d'accords dominants secondaires : A7→Dm7→D7→Gm7→C7→Fmaj7. Chaque accord est précédé de son V7, ce qui crée un mouvement harmonique directionnel très marqué.
Remplacement : Ajouter V7/II (A7), V7/IV (C7), V7/V (D7) avant les accords cibles. Cela crée une tension suivie d'une résolution continue.
Écouter des exemples« Take the A Train » - Diminished Subs
Analyse : Le G7 est souvent remplacé par un G#dim7 (ou un Bdim7, un Ddim7, un Fdim7 – même structure). L'accord diminué contient les notes de référence du G7 et ajoute du chromatisme.
Remplacement : V7 → #Vdim7. Cela fonctionne car dim7 contient la 3e et la 7e de l'accord V7 d'origine. Une couleur différente, mais la même fonction.
Écouter des exemplesExemples audio interactifs
Écoutez les substitutions harmoniques les plus courantes. Comparez l'original à la substitution pour percevoir la différence de couleur.
Conseils pour les études
1. Mémorisez les « Common Tones »
Les substitutions fonctionnent parce qu'elles partagent des notes. Le G7 et le D♭7 partagent les notes Si et Fa (triton). Le I et le VIm partagent les notes Mi et Sol. Identifiez ces liens pour comprendre pourquoi une substitution fonctionne.
2. Exercice « Tritone Subs » sur II-V-I
Prends une progression II-V-I (Dm7-G7-Cmaj7) et remplace le V7 : Dm7-D♭7-Cmaj7. Joue les deux versions dans les 12 tonalités. Écoute comment le caractère change, mais la fonction reste la même.
3. Créez un tableau des dominantes secondaires
Pour chaque tonalité, note toutes les dominantes secondaires (V7/II, V7/III, V7/IV…). Entraîne-toi à les résoudre vers leurs destinations. En do : A7→Dm, B7→Em, C7→F, D7→G, E7→Am.
4. Expérimentez avec Modal Interchange
Prends une progression majeure (I-IV-V-I) et remplace-la par des accords de la parallèle mineure : I-IVm-V-I, ou I-♭VII-IV-I. Écoute comment l'ambiance passe de « lumineuse » à « mélancolique ».
5. Analysez les normes
Choisis 10 standards de jazz et identifie toutes les substitutions : substitutions tritoniques, échanges modaux, dominantes secondaires. Transcris 3 versions différentes d'un même standard (par exemple « Autumn Leaves » par Bill Evans, Chet Baker et Cannonball Adderley).
6. Utilisez le cycle des quintes
Le cycle des quintes présente des relations harmoniques. Les dominantes secondaires suivent le cycle dans le sens des aiguilles d'une montre (A7→D7→G7→C7→F7...). Les substituts de triton vont dans la direction opposée.
7. Combiner les remplacements
Une fois que vous les maîtrisez séparément, combinez-les : II-V devient IIm7-SubV7, ou en ajoutant d’abord V7/II : V7/II-IIm7-SubV7-I. Cela crée une complexité harmonique à plusieurs niveaux.
8. Écoute attentivement
Les substitutions changent la « couleur » mais pas la fonction. Écoute comment le « triton sub » sonne de manière plus « chromatique », l’« interchange modal » de manière plus « sombre », et les « dominantes secondaires » de manière plus « directionnelle ». Entraîne ton oreille à percevoir ces couleurs.
Erreurs courantes
1. Confondre fonction et couleur
Problème : Remplacer un accord par un autre ayant une fonction complètement différente. Exemple : remplacer Imaj7 (tonique) par V7 (dominante) – ce n'est pas un remplacement, c'est un changement de fonction.
Solution : Les substitutions préservent la fonction : tonique → tonique (I ↔ VIm), dominante → dominante (V7 ↔ SubV7), sous-dominante → sous-dominante (IV ↔ IIm). Respectez toujours la fonction harmonique.
2. Triton bémol sur des accords non dominants
Problème : appliquer la substitution de triton aux accords m7 ou maj7. Exemple : Dm7 → A♭m7 ? Cela ne fonctionne pas car la substitution de triton nécessite la 7e mineure de la dominante.
Solution : La substitution par triton ne fonctionne QUE sur les accords dominants (X7). Si tu veux remplacer un Dm7, utilise des substituts relatifs (Fmaj7) ou un échange modal, et non une substitution par triton.
3. Ignorer le contexte mélodique
Problème : Remplacer sans vérifier la compatibilité avec la mélodie. G7→D♭7 fonctionne sur le plan harmonique, mais si la mélodie comporte un « Ré » (la 5e de G7, mais la ♭9 très dissonante de D♭7), cela crée un clash.
Solution : Vérifiez toujours les notes de la mélodie. Si la mélodie contient la quinte de l'accord d'origine, le triton en sous-ton risque de ne pas convenir (il devient ♭9). Adaptez les voicings ou choisissez une autre substitution.
4. Abuser des dominants secondaires
Problème : ajouter un V7/x avant chaque accord. Résultat : une chaîne infinie de dominantes qui fait perdre le sens de la tonique. Cela sonne comme une modulation continue sans ancrage.
Solution : Utilisez les dominantes secondaires de manière stratégique. 2 à 3 par section de 8 mesures suffisent. Conservez quelques mouvements diatoniques simples pour créer un contraste et assurer la stabilité tonale.
5. Interchange de mode inapproprié
Problème : utiliser des changements de mode à des moments où le morceau exige davantage de stabilité. Exemple : remplacer l'Imaj7 final par un Im7 – cela crée une ambiguïté au lieu d'une conclusion.
Solution : L'« interchange modal » est plus efficace sur les accords de « transition » (IV→IVm, VI→♭VI). Veillez à ce que les accords I et V restent clairs dans les cadences finales pour assurer la stabilité. Utilisez l'« interchange » pour apporter de la couleur, et non pour déstabiliser.
6. Ne vous focalisez pas sur le résultat
Problème : appliquer des substitutions « sur le papier » sans les jouer. Elles sont théoriquement correctes, mais sonnent mal dans le contexte spécifique du morceau.
Solution : Vérifiez toujours si le remplacement sonne bien dans le contexte. S'il semble forcé, artificiel ou « faux », ne l'utilisez pas, même s'il est théoriquement correct. C'est l'oreille qui a le dernier mot, pas la théorie.
Résumé complet
Principaux types de substitutions :
- Substitution de triton : V7 → ♭II7 (ils partagent un triton et une basse chromatique)
- Interchange modal : Prendre des accords de la mode parallèle (IV→IVm, VI→♭VI)
- Dominantes secondaires : V7/x pour chaque accord non tonique
- Substituts relatifs : I↔VIm, IV↔IIm (tons communs)
- Diminuée : Dim7 remplace V7 (3 notes communes)
Principes fondamentaux :
- Les remplacements préservent la fonction harmonique (T/SD/D)
- « Common tones » explique pourquoi une substitution fonctionne
- C'est la mélodie qui détermine quelles substitutions sont possibles
- Tritone sub ne fonctionne QUE sur les accords de dominante (X7)
Comment pratiquer :
- Enregistrer les notes communes entre les accords interchangeables
- Entraîne-toi à jouer des tritones sur les accords II-V-I dans toutes les tonalités
- Créer des tables de dominantes secondaires pour chaque clé
- Analyse différentes versions d'un même standard de jazz
Erreurs à éviter :
- Ne pas modifier la fonction harmonique (T→D n'est pas une substitution)
- Ne pas appliquer le triton mineur aux accords non dominants
- N'abusez pas des dominants secondaires (2 à 3 par section)
- Vérifiez toujours la compatibilité avec la mélodie